第二十九章 生死斗(2/2)

“草拟吗”钱鼎章一声暴喝，双手用力一撑，整个人从地上弹起来一头撞到庙祝怀里。原来他在出门时候，生怕万一有事，悄悄的将一片日常刮胡子用的剃须刀片折断，又在棉袍袖子内侧割开一个小口子插入刀片后，再把棉絮扯出一二。这样就算有人看到也只会以为是衣服破了，露出棉花，全然想不到里面还有把锋利的刀片。这番小小的布置果然见效，刚才他故意用话语分散小鬼子注意力，暗地里抽出刀片将绑住自己双手旧台幔割断。又故意压低声音吸引庙祝靠过来，趁两人距离最短之际，陡然发难。

这下子果然有效果，庙祝猝不及防之下被撞了个满怀，蹬蹬后退几步重重的撞到了庙门上，钱鼎章右手二指夹着刀片就往他脖侧而去，这个地方就是所谓的劲动脉所在，一旦割破在现下的医疗条件下神仙难救。

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让朋友帮忙做的封面已经上传了。

朋友审美和手艺真好。

封面不错吧，这幅漫画我找了好久才找到，看画风作者应是沪上最著名的漫画家徐克任老师，笔名阿仁。当年在新民晚报专画体育漫画，咳咳，反正也是没少拿国足开刷，有点年纪的沪人应该都记得。

图中两位了不得了，左边的是蒋月泉先生，弹词届的地位类似梅兰芳之于京剧，虽然蒋调未必是艺术性最高的，也未必是通俗性最好的，但却是雅俗共赏流传最广听众最多的。

好比说四大名旦里，当初是公认程砚秋唱腔第一，但程先生天生骨骼大，这个扮相方面就逊于其他三位，故而四大名旦依然以梅兰芳先生为首。程砚秋先生对自己这个壮阔的体型也深感头痛，减肥什么的都试过。咳咳大家都知道，真胖子是减不下去的。

无奈程先生先了个办法，大家可以去看老录像，程先生在台上，不管是走台步还是立姿坐姿都是尽可能斜对观众，这样视觉上看起来就瘦小些。咳咳咳，然后这手吧，在当今社会也发扬光大起来，咳咳，漫展上不少体重上60kg+小姐姐们也开始斜对镜头了。

个人以为，弹词中最雅致是杨调，最通俗是张调，这个以后有机会专门讲。

再说回到封面，右边江文兰先生，多饶舌几句。江先生的名声不如蒋先生大，但在行业有个绰号叫“超级下手”，下手是什么意思？哥们你前面没仔细看本文吧。

江先生，蒋调，丽调，徐调都能拿起来，不温不火，她当下手总能把上手的风格特点完全烘托出来，放到从前京剧班，这就叫”硬里子“，意为表面上看着不起眼，实际功底极其扎实，也是台柱子一般的人物。她起先和苏似荫先生合作《玉蜻蜓》。

《玉蜻蜓》是弹词传统的重头大书，各大名家都有演唱，也是蒋月泉先生和朱慧珍先生的拿手曲目，蒋先生身材高大，深目隆准，天庭饱满地阁方圆，又注重衣衫打扮，年轻时被称为“活金贵升”（金贵升是玉蜻蜓主角，英俊潇洒的阔少人设）。49年前在上海滩圈女粉无数，别人赶场要么黄包车或者奥斯丁小汽车，他老人家当年买了辆哈雷，一路“突突突突”，他唱完后真有女粉往台上扔银元扔金戒指的。咳咳咳，长得帅，能赚钱又能说会道，咳咳，蒋先生年轻时颇为fēng_liú，家里两房姨太太，外面还经常有“朋友”咳咳，为尊者隐，打住。

后来朱慧珍先生因病退休后，蒋先生一时找不到合适的下手。他当年被尊为“开篇皇帝”，乃是因为他的唱腔花样繁多，音域宽广，唱到兴头上还会经常即兴发挥加入各种变腔，听众是听的舒服了，但下手弹琵琶的基本是欲哭无泪。所以49年前有段时间，他一唱，下手就把琵琶放到一边。评弹团几经考虑，只能找江文兰先生去给他打下手，果然服服帖帖妥妥当当。

江先生有几句表演心得“要跳得进去，也要跳得出来，跳进跳出都要快”这话粗看没什么大意思，但这和话剧乃至电影表演中的要求的演员表演时要具备第一自我，第二自我，第三自我已经非常之类似了，两种完全不同的艺术形式，在表演理论方面达到了殊途同归。

讲到《玉蜻蜓》不妨多讲行内的小典故，书中有两段涉及迷信书目分别是《问卜》、《关亡》。前者是找男瞎子来算命，后者是关亡婆，当着死者家属的面请死者魂魄上身然后对答。行内规矩是，二者只可选一。唱了《问卜》就不能唱《关亡》，反之亦然。具体原因没见明确记载，但我翻看不少艺人回忆录后总结可能是因为二者都是封建迷信活动，且有类似之处。如果演员功力不够，很容易将二者的人物特点混淆起来，于艺术不美。索性做了减法，专攻一样。

最后ps:///video/av8407857/index_8.e=8，这是b

站视频，大家可以领略一下二位的风采，可惜皆已过盛年且因为x革破坏导致嗓子出了问题，少有唱多为说。封面的漫画，应该就是根据这场演出所作。

不知不觉写的有点多，各位包含吧