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第一百四十五章、梅葆九大师的演讲(为大辉头的加更)(1/2)

“洛一明是要干什么?”

“我怎么感觉他是要毁京剧啊?”

“不对不对,我觉得洛一明是要欲扬先抑,这小子总是不走寻常路,他的套路你永远猜不透。”

“是呢,洛一明这么一说,我倒对京剧的这期节目很感兴趣了,实际上,要不是我闺蜜来,我真的提不起兴趣的。”

……

台下的观众开始议论。

而洛一明的开场,让梅葆九先生也知道了,为何洛一明要和他谈那么久。

为什么洛一明一定要自己表态支持一下新京剧。

传统的京剧,的确存在洛一明说的这些问题。

这个问题是不可避免的。

在没有电视,电影也很贵,相声、快板、大鼓什么的都不够全面的情况下,作为当时覆盖面最广的大众媒体,京剧变成了承载意识形态宣传任务的最佳载体。

几十年前,大家聚在一起是讨论京剧的,剧情啊、唱腔啊、明星啊什么的,各种花边新闻,各种追星,圈内各种烂七八糟事儿。

跟今天是一样一样的。

自上而下的,大家都在推广京剧。

无论是行政性的,还是自发性的,或者其他性质的,全民追捧的情况下,京剧在那个时代火了。

而从前的京剧,可不全是陈腐的才子佳人,它各种类型片都有。

就像是今天的电影电视,武打、刑侦、言情、战争、历史、官场、惊悚,应有尽有。

那时的京剧也不都是墨守陈规的。

自己的父亲梅兰芳、还有其他名旦程砚秋、尚小云都排过现代装束的戏,一样受欢迎,甚至还有取材自印度民间故事的舶来品京剧。

曲调音乐也是与时俱进的。

就说杨宝忠除了京胡一绝。

当年在现代装束的戏里还能穿西装在台上用小提琴伴奏,曲调也都是新创的。

自己为何后来都是穿着西装表演。

梅葆九先生,也是想要告诉现代观众,他也有一个时尚观念,他也会创新京剧。

所以,以前的听京剧,变成了边听边看。

梅葆九先生也在表演上丰富了京剧的形式。

可纵然是这样,洛一明还是一针见血地指出了京剧的问题。

现在那些传统剧目,表现的角色,唱腔没有一个能让一个现代观众能根据自己的生活经验形成代入感。

这是可怕的。

而现今,即使是资深票友,也大多沉迷于技法,没见几个能对作品本身表现的人物和表达的情感产生共鸣。

这是悲哀的。

像洛一明说的,二十几年前,那时的人们,他们宁愿走好几个小时的路,也要去看戏。

现在,哪里还有年轻人会做这种傻事。

他们应该只会为了和女票看场电影,在售票门口排长队了。

时代过去了,京剧没落了。

虽然他不想承认,但洛一明的话,是让他不得不清醒。

亡羊补牢,为时不晚。

在那一刻,梅葆九先生决定,就帮助洛一明在这一期节目上,提倡年轻的京剧爱好者,去探索京剧新的表演形式。

或许,这才是真的挽救京剧的唯一出路。

在全场都在议论之时,洛一明还在讲着:“比起别的曲艺来,京剧可能是最不幸的那一个。”

“同样是时代都过去了,相声还存活在小剧场里,还存活在网络视频里,还能接地气,还有好角儿、好作品。京剧呢?可能除了资深戏迷,年轻人很少看到听到了。”

“就连春晚节目播到京剧时,可能也是大家的上厕所时间。”

洛一明果然开始细思极恐的主持了。

他一开始这样,观众们就知道,这节目要升华了。

小高潮要来了!

“难道,我们的国粹艺术,我们的京剧就这样没落?”

“就这样成为沧海遗珠。”

“难道我们的京剧艺术就真的代入不了年轻的我们?”

“至少……我很喜欢京剧,但我不觉得,我喜欢,你就一定会喜欢。我也不觉得,京剧是国粹,所以你明明不喜欢,还要去喜欢。”

“京剧不会死。”

“京剧会活着。”

“这一期,我们请来了在京剧表演艺术上,梅派艺术的传人。著名的表演艺术大师梅兰芳的儿子,当代著名的京剧表演艺术家,梅葆九先生。”

“让他给我们讲一讲,梅派京剧的故事,和京剧的明天。”

洛一明把他要表达的说了。

而在梅葆九大师把演讲说完,洛一明就会和梅老带来那一首新贵妃醉酒。

然后,新京剧的概念就会由梅老和自己一并提出。

这样,新京剧就不会只是一期节目中的名词,会被社会各界关注,从而真的引发一场风暴。

洛一明是要为京剧的创新,发展,做出一点贡献的。

他不是玩票行为。

作为知名主持人,洛一明也觉得能够为弘扬京剧事业,振兴京剧艺术,尽一点绵薄之力,是他应该做的。

起初,梅葆九先生和洛一明的合唱,他可能只是一个合作伙伴的关系。

可洛一明前奏带风,把传统京剧的困境说出,梅老受到启发后,就不得不去思考京剧的未来。

而且,如果之前是用年纪大了,折腾不动了做借口。

可洛一明的新京剧梦,让梅葆九先生对于京剧的未来也充满了期待。

洛一明是他的徒弟,能和自己的“爱徒”,在京剧的道路上,将京剧,将梅派艺术再次推向另一个

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