第二百五十七章 贝克街的亡灵(1/2)

得到这个消息的粉丝们都欢呼了起来，他们看完《引爆摩天楼》之后都被那绚丽的特效和紧张急促的情节设定给惊呆了，这些都是电视版的《名侦探柯南》所难以表现出来的。

《引爆摩天楼》给了他们不一样的感受，所以他们当然乐意能够看到下一部剧场版，毕竟每天都看一些曲折离奇的杀人手法，迟早都会腻，如果能隔上一段时间来一部场面宏大的剧场版调剂，大家都很开心。

杨慎先是放了他们半个月的假期，让他们好好休息一下，这已经是公司默认的规定的。

在这半个月内，杨慎则要思考到底要制作哪一部剧场版。

这一次的考虑明显比上次要难许多，第一次杨慎选择《引爆摩天楼》是因为它本身就是第一部剧场版加上要宣示小兰女主角的地位，如果还有什么原因那就是这部动画的质量不错。

但是第二部要选择就难多了，原著的第二个剧场版是《第十四个目标》，主线故事解释了毛利小五郎当年开枪射击妃英理腿部的原因。

在这部剧场版中毛利小五郎一改往日的不靠谱，神色冷峻、头脑清晰，一看就知道是做大事的人。

不过杨慎并不打算制作这一部，因为这部动画里面又出现了炸弹，在第一部出现了炸弹的情况下，第二部最好还是不要出现炸弹了，否则可能会引起观众的反感。

而当杨慎将所有包含炸弹的剧场版去掉之后，杨慎顿时蛋疼了起来。

第三部《世纪末的魔术师》，有炸弹。

第四部《瞳孔中的暗杀者》，没有。

第五部《通往天国的倒计时》，依旧有炸弹。

第六部《贝克街的亡灵》，没有炸弹。

……

他将所有的都回忆过一遍之后发现，没有炸弹的屈指可数，其中比较出彩的便是《瞳孔中的暗杀者》和《贝克街的亡灵》了。

不过《瞳孔中的暗杀者》的主要剧情是枪击案件，这个对于观众来说可能并没有那么够吸引人，于是杨慎将目光瞄向了《贝克街的亡灵》。

《贝克街的亡灵》是根据日本漫画家青山刚昌创作的漫画《名侦探柯南》改编的系列动画电影的第6部作品。影片于2002年4月20日在日本首映。该影片曾位列名侦探柯南剧场版历代19部作品人气投票最终结果第2位。

曾经创下了33.8亿日元的票房成绩，是《名侦探柯南》剧场版中口碑比较好的一部。

这部剧场版的故事讲述的是少年侦探团及上流社会的孩子们通过通过计算机进入的虚拟世界中。

他们在这个虚拟世界中可以参与各种各样的比赛，挑战虚拟游戏的故事。

这些虚拟游戏的故事里面包含历史上发生过的许多事情。

这对于观众来说是一个全新的概念，这个世界中没有网文，大家对于这一类型的故事并不了解，如果这个时候《贝克街的亡灵》将这个概念推出，必将吸引到许多的观众。

其次要细说的就是这些挑战中的历史情节，柯南选择的是维多利亚时期的英给兰，那正是开膛手杰克肆意作案的年代。

同时这个世界中还设定了福尔摩斯以及莫里亚蒂的存在。

这同样也是这部动画的另一个卖点，那就是柯南与福尔摩斯穿越时空的交流。

既然决定了，杨慎便开始将剧本打好。

“故事发生在燕京市，在那里举办了一场能够改变世界游戏格局的发布会。在这个发布会上将会隆重推出一款虚拟游戏的游戏仓——‘茧’。

柯南一行人也接受了邀请，然而就在这个时候，‘茧’的管理人却被刺杀身亡，柯南貌似看出了什么，于是参加了这一次的‘茧’的体验。

少年侦探团也在阴差阳错之下，混入了队伍，跟着柯南一起进入了虚拟世界当中去。但是谁也没有想到，一个自称为‘诺亚方舟’的人工智能接管了这次的体验，游戏也开始失控。

这个挑战不再是一款游戏，而是赌上性命的一次对决。

最终柯南选择了18世界的伦敦，与神秘的开膛手杰克对上，并且赢下了这一次的比赛。成功者拯救了50名被困在‘茧’里面的小孩。”

……

半个月后，制作小组回到了公司，杨慎将部分剧本交给了王广兴。

王广兴拿到剧本的第一时间便迫不及待地翻看了起来，他仔细观看着剧本，时不时地发出一两声惊叹。

“怎么样？”杨慎开口问道。

王广兴拿着剧本激动地说道：“这个设定太巧妙了，虽然我只看到柯南选择了18世纪的伦敦。但是我已经能看出这个剧本的魅力所在了。

柯南和福尔摩斯跨越时空产生交集，柯南对决英国历史上最为臭名昭著至今还逍遥法外的开膛手杰克。再加上虚拟现实这一种新的游戏概念，这部剧场版实在是有丶东西。”

“而且我还觉得里面有关于阶级固化的反思很不错。”王广兴继续说道，“我们国家目前是处于高速发展中，但是已经有了阶级固化的现象，这部动画一出来绝对能够引起大家的思考。”

其他的成员知道了剧场版动画的大致剧情也是惊讶异常，他们这15天想过许多类型的故事，都没有想到杨慎居然会想出这么一个故事来。

利用虚拟现实技术，然后做成游戏，将柯南送回到福尔摩斯所处的年代，和传说中的罪犯开膛手杰克对决。这种跨越时间和空间的想法，他们实在时一点都没有想到过。