第634章 七贤残卷(1/2)

“稍等。”

余耀随后便取出了“上官周”的太白月下独酌图，在谭心定面前展开，“是这幅吧？”

“对，对！”

“谭兄，这幅画是仿的，有个小姑娘来叫场子，所以才被扣下了。”

“仿的？叫场子？”谭心定惊讶的表情也很到位。

虽然知道谭心定应该知道，但是余耀还是简要说了说。

“在江州，还敢来余先生这里叫场子！”谭心定摆摆手，“不过这也难怪，因为她毕竟不是古玩行里的人嘛！所谓不知者不怪，余先生大人有大量。”

“过去就过去了。”余耀笑了笑。

“这样，我这个人呢，最重承诺，我说了要收，那是一定要收的。虽然货主不讲规矩，但是我不能和一个小姑娘一般见识，这画，我就按照当时约定的价格，从余先生手里收走！”

余耀点了一支烟，“谭兄啊，你们当时约定，想必是按照真品的价格；现在‘变’成了一幅仿画，这又何必呢？”

“余先生有所不知，这个小姑娘货主，是我一个朋友介绍的，还有拐弯抹角的亲戚关系。钱不钱的不重要，总得要点点面子不是？”

余耀起身，踱了几步，“既然谭兄这么说了，我再要你的钱，岂不是不给你面子？”

“这？余先生说哪里话？”

“不，我虽不如谭兄家底儿厚实，但一幅仿画留下确实也没用。而且谭兄亲自上门，这个面子我不能不给。”

谭心定随后又推让一番，最终还是接受了。

接受之后，谭心定并没有要走的意思，而是在又闲扯几句之后，挑了话头问道，“余先生对书画的鉴赏力如此了得，想必各大博物馆里的书画珍品都见过不少。”

“谭兄过奖了，要说在书画上的见识，我自是不如谭兄广博。”

“这话我哪受得起？不过，说到博物馆里的珍品，我这次到沪海，顺便又到博物馆里看看《高逸图》，真是叹为观止啊！”

余耀稍稍一愣，“谭兄说的是七贤残卷？”

《高逸图》，是一幅大名鼎鼎的唐画，不是一幅完整的作品，本是《竹林七贤图》的残卷。

《竹林七贤图》的作者孙位，是唐末名家，他最大的名头是画水，和另一位善于画火的唐代画家张南本并称于世。

但实际上，孙位在人物鬼神和松石墨竹方面也很擅长。

《竹林七贤图》创作于安史之乱以后，当时的大环境使得文人们有点儿逃避现实，从诗酒文艺中寻找一种解脱；这和魏晋时期的竹林七贤有点儿像。

《竹林七贤图》主体就是七贤，都坐在“地毯”上，身边各有书童侍奉，周围还有树木、蕉石、器具。

这幅画最被人称道的是对人物眼神的刻画，即便不懂画的人，也很容易看出这七贤孤高傲世、不落俗套、纵意田园的特点。

只是很可惜，现存的《竹林七贤图》只剩四贤：山涛、王戎、刘伶、阮籍；另外的三个：嵇康、向秀、阮咸，这部分画卷已经佚失。

这只有四贤的残卷，又被叫做《高逸图》，先藏于沪海的博物馆。

“是啊。”谭心定接了余耀的话，“余先生可曾看过？”

“没有，我只看过画册，没去博物馆见过实物。”余耀应道。

“其实看画册，反倒比在博物馆里看得清楚，特别是题跋和钤印。”谭心定叹道，“这幅残卷上，卷后有明代司马通伯的题跋，画上有北宋内府的‘宣和政和’连珠印，还有宋徽宗的题款，还有清内府的印记。”

“清楚是清楚了，神韵却看不到。就和仿画一样，再高明的仿画，总是在神韵上查了一点儿。”余耀微微笑道。

谭心定不由一愣，转而也爽朗一笑，“是啊。这幅残卷传承有序，如今又在博物馆里，也不可能有以假乱真的东西了。”

《竹林七贤图》何时佚失“三贤”部分不能准确定论，但是其残卷《高逸图》传承有序是肯定的。

北宋内府和宋徽宗肯定是收藏过，而后辗转流落出去，明代可能也被皇室收藏过。清初，被收藏大家梁清标所有，因为上面留有他的收藏钤印。

后来，《高逸图》进入清宫内府，这在《石渠宝笈》中能查到。《石渠宝笈》记录就非常详实了，和现在博物馆所藏的是一致的；也就是说，至少在进入清宫之前，就已经是残卷了。

这幅画流出清宫的情况也有史可查，是民国时期，尚在紫禁城的溥仪以“御赐”的名义，给了溥杰；不久后就流到市场中了。

最初得到此画的人，是前文介绍过的一位“熟人”——靳伯声。

这是唐代画家孙位唯一的传世画作，最终，花落沪海的博物馆。

余耀此时看了看谭心定，“也不知道佚失的‘三贤’画卷，是从整幅画上破裂丢失了，还是被毁了。”

“我觉得被毁的可能性不大。”谭心定沉吟，“这让我想起了《富春山居图》，即便被烧了，一分为二，但也都是珍品。”

余耀点点头，“我也觉得，《竹林七贤图》在不同历史时期都曾长期在民间辗转，要是有人特别喜欢其中三贤，切割下来悄悄收藏也不是没有可能。”

谭心定微微一怔，转而摇摇头，“这可就暴殄天物了。”

余耀没有再应声，谭心定却又叹道，“要是残缺的‘三贤图’今时今日能浮出水面，那也是一件奇珍啊！”

“这么多年了，怕是不好找。”余耀应道。