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第五十四章 关系缓和(2/2)

周大致与商同,但后期趋向素朴;春秋战国的花纹则清新活泼,富于生活气息,秦汉重实用,花纹少且不及前代精细。”

“秦朝统一了文字,通用小篆。另外,还可根据铭文字数的多少、内容来判定。”

王三一边说着,一边摆弄着这些铜器,然后就将他们直接扔到了一旁,连看都没有看。

“三叔,为什么不看了。”我很是不解,我感觉这些都挺像古董的,而且都看起来很好看。

“有什么可看的,都是一些假货!”王三很淡定的回答。

我有些尴尬,我也仅仅是初学者,铜器对于我来说,可能是太难了。

但是我没想到的是,接下来的玉,比铜器还让我怀疑人生。

我猜的没有错,瓷器,铜器,接下来当然是玉器了。

“玉的鉴别需要大量的现代化仪器,但是也有几种相对于简单的鉴定之法。”

“玉并不是完全爆满的,昆虫的虫卵、残体,多在古玉的缝隙中。”

“而且要看水渍,在地质及大气条件较为稳定的情况下,埋藏地的地下常常有微细的潜流,在玉的表面形成一些纹路。”

“要细心观察植物根茎印痕,某些植物根茎有无孔不入的特性,,所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。”王三说着,一边拿出一些玉器对我比划着,让我看清楚这些痕迹的样子。

“而且现在玉的仿制技术也越来越高了,一些石头都可以做的和玉一样,让人难以分辨。”

“那怎么分辨呢。”我问道。

“玉石是透光的,不管是什么玉,对光线都是很敏感的。而且一些石头是不能透光的。”王三说的挺多的,我也逐渐理解了。

基本上三大古董都教授给了我一遍,我也基本上了解了现在古董的情况,而且王三还开着这么一个另类的古董店。

不收书画,只收器具,这是很难做到的,因为现在只有一些书画多,而器物少的可怜。

但是出乎意料的是,王三竟然也给我讲了一下书画的鉴定方式。

“书画鉴定主要依靠的就是两种方法。目鉴、考证。”

考证什么的我不懂,因为本来肚子里墨水就少,怎么可能了解那么多课外的东西,本来我就不明白。目前最主要的就是看这幅书画的时代风格以及个人风格。

因为任何一个艺术家的笔法,结构都不同。

“笔法是画家在形成典型的个性风格后,为其个人特有的用笔方法和笔法语言。一个画家经过长期的操练,会形成定型的笔法,一旦凝定,较难改变。”

”尽管有的画家的技法形式多样,兼能工笔、写意、白描、水墨、设色,而且有早、中、晚期的变化,但他习惯性的笔法特点,总会体现出来。”

我也明白了很多,拿起王三刚刚拿来的那些已经被他鉴定过的东西,细细研究一番。

但是也不是完全没有疑问了,即便是我懂得了这些原理,但是实践起来还是很困难的,因为鉴定这事情需要的不只是原理,还需要经验。

经验这东西也正是我所缺少的,当然不会这么轻而易举的上手了。而且经过了这些天和王三在一起。也让我对王三有了一个新的认识,也逐渐的放开了心中的疙瘩,对王三的态度也好了许多。

我心里也逐渐认可了他,也心甘情愿的叫他一声三叔了!


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