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第四十章 摄影风格(1/2)

许望秋敲开曾练平房门的时候,他正在里面看书。 x 23 u 曾练平非常年轻,甚至比许望秋他们班不少男生都要小。谁也没把他当老师,在他面前相当随便。许望秋给曾练平说了句,曾老师我有点事找你,说完拉着曾练平就往楼上走。

到了303寝室,刘林和张一谋他们都对着曾练平嘿嘿直笑,完全是老狼看到羊羔的笑,透着阴险的味道。曾练平吓了一跳,你们想干什么,想搞什么阴谋?我可是学校老师啊!

许望秋见曾练平一脸警惕,心里觉得好笑,直接道:“曾老师,最近我们准备拍一部电影,需要一个摄影师,我觉得你特别合适,不知道你有没有兴趣。”

曾练平听到这话非常吃惊:“你们拍电影,你们哪儿来钱拍电影?”

许望秋也不解释,反问道:“钱的事你别担心,我们肯定有办法,不然也不会找你。我现在就问你,如果让你来做摄影师,你愿不愿意?”

这个时代电影圈按资排辈特别严重,摄影系学生毕业都是从做机械员抬机器开始,做三助理、二助理、大助理,到副摄影、摄影,一个环节都不会少。像曾练平这样的年轻人,要想坐到摄影师的位置上至少要熬十年以上。有些人甚至熬一辈子都只是摄影助理。在片场看到满头白发的摄影助理根本就不是新鲜事。

现在有人主动找自己做摄影师,曾练平自然求之不得:“当然愿意。”

许望秋笑着点头:“那我们进行下一个话题,我们这部电影可以算战争片,也可以说是动作片,但我们这部电影的拍法跟以前的战争片不同。我们是这么想的,这部电影绝大部分镜头都采用手持镜头拍摄,需要你一直扛着拍;而且有大量奔跑和追逐的镜头。这种拍法对任何摄影师来说,都是巨大的挑战,你敢不敢接受这个挑战?”

“全部用肩扛,还有奔跑和追逐戏?”曾练平简直以为自己听错了,轻轻摇头道,“你们这样拍肯定不行,这样拍出来画面很抖的,拍出来的画面就根本不能看!”

许望秋跟刘林他们几个对视一眼,轻笑道:“怎么不能看了?纪录片就是这样拍的啊,难道纪录片不能看吗?我们要的就是这个效果。在真正的战场上,摄影师在炮火连天的战壕里不顾个人安危,无限接近士兵和炮火,摄影效果自然不会是四平八稳的,他们选择的都是便于携带的手持摄影机,虽然最后的成片有模糊和晃动,但这种与战火的无限接近会带来无与伦比的真实感。我们国家拍了很多战争片,但我觉得都不够真实,我们就希望拍一部接近真实战争的战争片。”

战争片采用手持摄影是斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中开启的,这种手法是在模仿约翰-福特的16毫米纪录片《中途岛战役》的感觉,营造出了极为真实,极为惨烈的战争场面。

曾练平对此有些难以接受:“那是纪录片,故事片没有这么拍的!”

许望秋轻轻摇头:“手持摄影用于电影拍摄在40年代就出现了,到了50年代随着法国新浪潮的开展,手持和肩扛拍摄电影已经很普遍了。导演们拿着纪录片的摄影机到大街上,到咖啡馆里,甚至进入了《四百击》中的摩天轮中。手持摄影在国外已经很普遍了,比如特吕弗的《朱尔与吉姆》中,三位演员在桥上相互追跑,就是非常经典的手持摄影镜头。”

曾练平没想到许望秋把新浪潮扯出来了,心想你不是抵制新浪潮,号召向好莱坞学习吗,不过新浪潮电影确实有大量手持摄影,就道:“我用肩扛拍摄没有问题,但你们还有追逐和奔跑镜头。这个难度就很大,因为摄影师在奔跑的时候要对焦是非常困难的。如果镜头对焦不准,那拍出来的画面就是虚的。”

许望秋微微点头:“这个你不用担心,如果要稳定的画面,我们会使用斯坦尼康,但画面抖动,甚至有一点虚焦恰好是我们要的,这更接近于真实。在战场那种剧烈的运动画面里焦点是不可能十分清晰,这样反而能让观众更真切地感受到战场的紧张气氛。”

曾练平微微一怔:“斯坦尼康是什么?”

许望秋解释道:“就是摄影机稳定器。就像你刚才说的那样,直接扛着摄影机拍运动镜头,画面会非常抖。在几年前一位名叫盖瑞特-布朗的美国人设计了一种便于携带,而且能够减少振动和摇晃的装置,就是斯坦尼康。这东西原理其实是很简单的,自己都可以动手做的。我们这部电影也会用,到时候你看到就明白了。”

曾练平按耐住心头的好奇:“你继续讲。”

接下来涉及到电影的具体拍摄问题,曾练平还没有看剧本,不知道电影的具体内容。如果只是干讲,那曾练平很多东西就无法理解,也没办法进行有效的沟通。

许望秋将剧本递给曾练平:“你先看看剧本,看完剧本我再给你具体讲。”

曾练平不再说话,接过剧本认认真真地看起来。《锄奸》的剧本采用的是好莱坞惯用的套路,一上来出现重大危机。省委领导被叛徒出卖,被抓进监狱,主角段海平和其他人在队长张汉亭的带领下准备劫囚车救人。这个时代的国产电影还处在古典时期,节奏慢悠悠的。曾练平第一次看到节奏这么快的剧本,很快陷在了故事中。

曾练平的内心随着故事上下起伏,为烈士的牺牲难过,为锄奸小分队的命运而担忧,为敌人的阴险而咬牙。等剧本看完,他

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