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第二百八十四章 一往而深深(1/2)

《诗经》里有“言念君子,温其如玉”之句。

“山上有葱,下有银;山上有薤,下有金;山上有姜,下有铜锡;山有宝玉,木旁枝皆下垂。”

这些记载,虽不一定完全和实际相符,但是他所指出的利用指示植物找矿的方向是对的,把地下的矿床和地表的植物联系起来。

山上出现的某种矿物和山下出现的另一种矿物,分别产于不同的地层或岩石中,既不同属于一个矿体,这仅仅是一种位置上的相对关系。

同时又用各种技术手段初步解决了井下通风、排水、提升和巷道支护等一系列复杂的技术问题。

井下,矿工们又利用船形木盘等器具,进行重力选矿,以测定矿石的品位,决定采掘方向。他们十分准确地选择了断层接触带中矿体富集、品位高的地方进行开采。

已采的矿石在井下进行初选,把贫矿和废石充填进采空区,这样,既可以有选择地进行开采,又可以使出窿的矿石品位比较高,减少提运量。

一般是在地表沿矿脉露头开口后,就沿矿脉倾向由上而下进行斜井开采。矿井不规则,宽窄不一,呈弯曲的鼠穴式。垂直深度约八十米。

青瓷釉由石灰石和瓷土配制而成。在石灰釉里,铁是主要呈色元素,其次是钛和锰。

铅釉,周时以铅的化合物作为基本熔剂,主要呈色剂是铜和铁。铜使釉呈现翠绿色,铁使釉呈现黄褐和棕红色。

在铅釉中加入少量含钴或含锰的矿物,还会得到蓝、紫等各种不同色调的低温釉。

钴仅次于铁、铜,像唐三彩的蓝色,就是用钴呈色的。此外天蓝釉、霁青釉都加入了钴。

厅堂正中放有一张回纹拐子挺腿方桌,方桌上有专供观赏的栽花盆景。这件方桌造型繁琐,桌面方正平直,桌面下以四个回纹拐子站牙,攒接成十字形的挺腿,支撑着方形。

这幅画中人物虽然是古代汉服的装束,但是里面的家具陈设则是地地道道的清代中期以后的家具风格。拐子纹的花牙,内翻回纹马蹄足,都与传统的明韵风格大相径庭,

在书房、厅堂之中的家具,以书桌、条几、矮榻、坐椅为主,书案之上常陈设有图书典籍,架格之中摆放文房雅玩。

发髻上的饰物有步摇、花、簪、钗、镊子或插花的形式,南方妇女以茉莉花插于发髻,有时将花戴在衣襟上。

美玉被赋予了那么多人性的品格,以至于到现在人们仍将谦谦君子喻为“温润如玉”。而“罗缨”则是古代女子出嫁时系于腰间的彩色丝带,以示人有所属。

太子之妃的服装,有絳纱复裙、丹碧纱纹双裙、丹纱杯文罗裙等名色。由此可见,女裙的制作已很精致,质料颜色也都各不相同。

大抵是承继了前朝的遗俗,有衫、袄、襦、裙之制,样式以宽博为主,衣衫用对襟为多,领、袖均缘边,袖口缀有一块不同颜色的贴袖,下著条纹间色裙,腰用帛带系扎,衣裙之间还有一条围裳,以便束腰。

除此外,还有绛纱复裙、丹碧纱纹双裙、紫碧纱纹双裙、丹纱杯文罗裙等。髻是一种假髻,髻上所镶的金翠首饰各有严格的规定,非命妇不得使用。

高髻上插步摇首饰,髻后垂有一髾,后再度流行,成了广大妇女的主要发型。

步摇与步摇冠一般为妇女装饰,普通妇女除将头发挽成各种样式外,也有借用假髻的,其假髻较为随便,髻上的装饰也没有蔽髻复杂。

后来梳这种发式逐渐减少,少数妇女模仿死于民族习俗,将发挽成单环或双环,高耸发顶,也有梳丫髻或螺髻。

耳饰里小巧简洁的耳环称为“丁香”,将繁复华丽的耳坠称为“络索”。女子“一簪一珥,便可相伴一生”。

继承中原风俗,民间妇女结发者,三分发,抽其鬟直向上,妇女发顶正中分出髻鬟,做成上竖的环式,这种髻式先流行于宫中,后普及民间。

男子一般都穿大袖翩翩的衫子,直到后来,这种衫子仍为各阶层男子所爱好,成为一时的风尚。

汉族男子的服饰,主要有衫。衫和袍在样式上有明显的区别,照汉代习俗,凡称为袍的,袖端应当收敛,并装有祛口。而衫子却不需施祛,袖口宽敞。

衫由于不受衣祛等部约束,服装日趋宽博,成为风俗,并一直影响到之后服饰,上自王公名士,下及黎庶百姓,都以宽衫大袖,褒衣博带为尚。

从传世绘画作品及出土的人物图像中,都可以看出这种情况。除衫子以外,男子服装还有袍襦,下裳多穿裤裙。

漆纱笼冠是集巾、冠之长而形成的一种首服,在魏晋时期最为流行。

制作方法是在冠上用经纬稀疏而轻薄的黑色丝纱,上面涂漆水,使之高高立起,里面的冠顶隐约可见。

履式,除采用前代丝履之外,盛行木屐。访友赴宴只能穿履,不得穿屐,否则会被认为是仪容轻慢,没有教养。

但在江南一些地区,由于多雨,木屐穿用范围可相应广泛。

书中列有矿物药二百六十六种,除水、火、土三部外,金石部所载连附录共达一百六十多种,分金、玉、石、卤四类。

用粗大的竹子做井套,隔断淡水。用比较小的竹子做桶,出入井中,一筒装水几斗,用机械提升。

赭红彩料可能是赭石,黑色彩料可能是一种含铁很高的红土,或乌金土和紫金土。白色彩料可能是一种配入熔剂的瓷土。

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