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第164章 无言(1/2)

“你给我站在!”

“别跑!”

经过几天盯梢,终于发现一个看似可疑的黑衣人,丁诚和徒弟狂追,来到一个废弃工厂,就在马上抓住的时候,背后响起一声惨叫。

徒弟竟然从高处摔下去!

“刘儿!”

丁诚看着在地上痛苦挣扎的徒弟,抬头又看着不断远去的黑衣人,内心无比挣扎,终于一咬牙,转身继续追。

一番剧烈打斗,还是让对方跑了,只留下一只鞋,四十一码的球鞋。

“人不行了!”

“要是能早点送来估计还有救……”

“这么年轻可惜了!”

丁诚看着徒弟的尸体,呆若木鸡,泪水无声的从脸颊划过……

整个人彻底魔怔了,看谁都像凶手,每天拿着球鞋,跟王子用水晶鞋找灰姑娘一样。

江云燕饰演的角色,就像是小时候经常会遇到的那类人,她们不知道来自何方,也不知道要去向何处,仿佛天边的仙女,又仿佛总在流浪,不知何处是归期。

大城市,既是她的心之向往,也是一个世外桃源。仿佛那里有她的人生梦想,也有她的情感寄托。

在这个这个角色身上,奔放热情,充满朝气的。从她的脸上,看不到余国伟身上的压抑和凄凉感,而是一种青春的活力,成熟的魅力。

没想到整个压抑的环境里,反而是她带来一丝丝彩色的曙光。

“我给你开个发廊……”

“就在这条街上!”

丁诚把全部家当的存折递给燕子,看着对方欢欣雀跃,内心五味杂陈。

既然抓不到你?

那就引你出来!

“咱们尽量用自然光拍!”刘英剑坚持道:“只有光线看起来自然真实了,才会对环境气氛产生真实感,观众才能逐渐忽略戏剧的假定性,看起来好像真的一样,从而被演员真诚的表演所代入,置身于电影所营造的时空和气氛中。”

“发廊里面用门外进来的散射自然光,灯光装在二楼阳台,放四盏m90试试……”

“去两人到对面墙上再铺一块12*12的白棉布,做反射散光……”

“街道两个楼顶之间用大面积黑布或蝴蝶布来调节门外街道的亮度……”

丁诚看着刘英剑和灯光团队忙的热火朝天,感叹进步的不光只有自己。

这次跟暗影追凶不同,采用新lut的流程,最直接体现就是不用做更多的辅光,好处就是尽可能的保留很多真实的景物微弱的反射光。

因为没有过度打光,使得光感自然,保留还原环境的真实性。大部分只是在窗外做散射光,拍摄全程灯光师和摄影助理都在使用测光表进行工作,对光比和曝光严格控制。

道具团队也不闲着,所有雨戏都不是用一般洒水车喷头制造的,设备是他们自己制作的大雨架和便于移动的小型下雨器。

大面积的情况,用吊车把整个设备吊起来,小型的就是在画面边缘和房顶等高处直接架设,然后通过水管连接到洒水车,加压送水。

拍摄时再根据画面里的效果,调整每个设备的位置、水量的大小、出水的密度、颗粒大小,或者调整喷头型号……

雨里追逐戏份,先寻找机位、固定视角的准确性。再根据剧本的描述,从概念入手,多次勘景观察,再结合剧本的主线和任务,进行细化。

再具体到场景里的动作设计,镜头的机位、角度、景别,下雨的可操作性等细节反复商讨……

尤其是拍余国伟寻找嫌疑人的部分,第一天把需要的镜头先拍完。第二天主要拍和嫌疑人打斗的部分。

在戏里自己是横钻了一趟铁轨,实际为下雨操作方便,其实只是借位置,都在一条通道里拍完整段戏的。

下雨设备被架设在两列火车车厢上,全景镜头里后景穿帮的下雨器靠后期抹掉。

两人地上扭打的部分,借只有一边有列车车厢的地方拍摄而成,这样便于机器有足够空间来工作。

车厢上的铁门接缝处之前有很多黄色的发泡胶,道具用自喷漆喷成黑色,让整体更统一。

银幕上看被雨水淋湿的黑色金属车厢很厚实,因为不停的下雨,地面的积水会越来越多,场务要不停的排水,保证地面有适合接戏的积水。

总而言之,拍电影是集体智慧、才华和体力劳动共同协作的过程,最后都要靠视听来呈现,所有参与者倍感荣誉和压力。

剧情来到当燕子无意间得知余国伟只是利用她在破案的时候,内心的挫败感,失落感,一种被抛弃,被利用的失望油然而生。

她的敢爱敢恨,她的不顾一切,是这个人物身上最显著的特征。

她的爱,就像闪电,就像一团燃烧的火焰,要燃烧余国伟,也要燃烧她自己。

因此只有在天桥上的纵身一跃,才是对现实世界的不再留恋。

她是一个乐观奔放的人,一个潇洒飘逸的人,像武侠小说里面的大侠,在电影里承担着点缀色彩,推动情节发展的作用。

同样也在感慨命运的无常,岁月的无情,人生的捉弄。最后两人在天桥上的对话,背景乌云密布,黑暗昏沉的底色,像是一个黑色幽默,也像是一场面向未来的对话。

在丁诚看来,燕子这个角色,和余国伟的角色,其实就是一个硬币的两面,是对他的补充,也是互相映衬,共同表现出影片的主题。

暴雪,就这么悄无声息地来了,出乎所有人的意料。

就像是她的纵身

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