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第59章 生不逢时(1/2)

丁诚用心记下,以后肯定有机会跟顶级大导演合作,这些都是避免踩雷的经验之谈。

王天抿口酒,插话道:“要我说现在一切都是跟着钱走,再牛逼的导演面对资本也要妥协,无非是低低头,还是直接跪罢了。”

刘弘毅深以为然的点头道:“这话没错,整个圈子有能力跟资本叫板的不超过十个,而且他们也不是真的不差钱,越是大导,要求越高,花的钱越多。”

“只不过他们身边有多年合作的伙伴,钱的来历知根知底,用起来放心。在导演看来,什么才叫真正好投资?”

“您只负责砸钱,绝对不在片场叽叽歪歪!”

“拍电影就是创业做生意,几千上亿扔出去,最后连个响都没有,换成谁不着急?”

“观众买票出来骂导演、骂编剧、最后骂演员,咱们愿意辛辛苦苦几个月然后被人骂街?”

“哎……”

众人举杯,什么都不说,全在酒里。丁诚也深有体会,拍戏也是一个金字塔,最下面是演员,数量众多,百里挑一还是不缺好的。

中间是剧本,现在最缺的也是它,想找一个人物丰满、逻辑清晰、剧情曲折的好本子,简直是千载难逢。

最上面就是好导演,这个职业注定就是要烧钱。任何一个顶尖大导,翻翻以前的历史,谁没赔过几个亿?

更牛逼的还不是赔钱,而是您赔的都不是自己的钱!

王天猛地把手里酒杯一饮而尽,重重放在桌上,无奈道:“你刚才问我为什么不自立门户?”

“要说投资,咱好歹也混这么多年,钱不是问题。要说水平,比不了那些大导,但也绝对不差!”

“说到底,还是缺好本子啊!”

“你看看现在的所谓剧本,什么八年抗战开始了、我爷爷九岁就被鬼子残忍地杀害了,你丫的这些都是什么玩意!”

“题材扎堆、剧情狗血、台词漏洞百出……十几年前都是先有剧本,再找演员,最后开拍。现在完全反了,真正写剧本的编剧不到二十分之一,其他全是枪手!”

这点丁诚也很无语,现在国内大多数编剧的创作模式是委约制,简单说就是,编剧接受制片方委托创作。片方往往本着市场先行原则,要求剧本按照某特定路线进行操作。

都是半成品剧本,还没达到拍摄要求就草草开机,编剧赶鸭子上架,只能边写边拍,毫不夸张的说,现在超过四成的电视剧都这样。

就写十五集,甚至有的戏只写五集就敢拍,经常导演拿着大纲就开机,每天拿到啥场次就拍啥,最后连剧情内容接不上。

公司就有编剧,几个小姑娘都是中戏毕业,甚至跟不少大编剧混过。每天昏天暗地改剧本,人家说写啥就写啥。

累得像狗一样,才能挣到千把块钱,美其名曰编剧,其实不知不觉沦落成传说中的枪手。

习惯团队作战,比如能卖片的大编剧挂名头,拉个梗概,剩下的让枪手写。所以有些编剧一年能写十几个剧本,好像做个梦都能出个本子。

一堆人一起写,追着赶着写,就像写作业。一个剧本,熟手写起码三个月。他们更快,今天聊出个案子,几天出大纲,再过一周剧本搞定。

跟人家国外编剧的待遇权力简直天差地别,尤其在韩国,编剧很有权威,连导演都不能擅改剧本,演员改台词更是对编剧的大不敬。

很多韩剧是编剧负责制,投资人看编剧拉投资,编剧可以自己选导演和演员。曾经还有过编剧夫人叫当红明星做一天司机陪玩的例子。

演员绝对不敢得罪编剧,一旦与编剧关系僵了,马上把剧中人发配去国外或者弄死,你只能杀青滚蛋。

就算是边拍边播的美剧,编剧地位也很高,位于团队最顶端,执掌影视作品的生死大权。

通常也是流水线作业,像《迷失》和《丑女贝蒂》这些热门剧拥有不少于八个编剧。

当年《老友记》拍摄十年,剧组不少于十二个编剧,长时间聚在一起为某个细节讨论,随时改进剧情。

而国内的小可怜们,只能单打独斗,各种被欺负、不尊重知识版权的案例层出不穷。

作品被剽窃抄袭、尾款不兑现、电视台为增加广告收入掐掉工作人员字幕、只留剧名……

特别这两年,不少影视公司争破头搞上市圈钱,拍戏连收视率都不看,全是奔着数目去的,因为要做账好看。

老板一拍桌子,霸气宣布今年定个小目标:先拍20部!

然后各种乱七八糟,最后出事,在资本家眼里,只要找个好律师,就能把事情摆平。大不了用钱砸,真要碰见不开眼的,熬能熬死你。

“不管是巩丽,还是张子仪,到现在火的不行的周春雨,我觉得老谋子选女主角只有一个标准。”

刘弘毅满脸通红,指点江山道:“就是原生态,或朴实、或者纯真、或青涩,有没有演技经验不要紧,但是一定要有清澈的眼神和本身特有的气质。”

“王晶那个胖子口味很独特,曾经开玩笑说,只要我能站在女演员肚子上,她就是晶女郎!”

“徐老怪最喜欢媚中带刚的个性女星,东方不败的林青霞,倩女幽魂的王祖贤,蜀山的张柏芝,个个长腿玉立,风姿卓然,外貌清丽脱俗,成为柔与媚的精彩混合体。”

“想要成为星女郎,听张雨琪说过星爷对参加选角演员的底线就是,不许做任何整容。”

“我跟赵宝刚最

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