第695章追求的风格(1/2)

基本功要是还不行，提什么追求怎样的风格那是“奢侈”的，这时还不配说“追求什么风格”。

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王小猫把刚才郭小铁那个表演贯口的徒弟叫到跟前，还特意请对方坐在，说：“我也就是说说自己的体会、不见得对，您多包涵着听吧。”

就这一句，把郭小铁那个徒弟吓得又站起来了，连说：“师叔您别跟我称‘您’啊，您说、您说。”

“坐坐坐，总站着干吗？”

郭小铁在一旁接道：“你别客气，你是他师叔，他站着听也是应该的。”

“我不是客气，他站着、我坐着，我还得仰着头看着他，这姿势倒是治疗颈椎病哈？”众人听了王小猫的话笑着，可王小猫还在说着，“要不你让他跪着听？我没意见……”

王小猫这其实还是在运用相声的技巧说话、时刻展现自己相声的水平，以求达到待会说出什么可以服众的效果。相声艺人并不是每次都要等观众的笑声渐弱、甚至停止才能继续说，有的时候需要故意借着笑声继续“抖包袱”。当然他这也是想要寻求一个轻松的氛围，他觉得这样更利于教授。

其实郭小铁刚才多虑了，就因为王小猫是曲艺世家、又是马派相声的传人，除了本事过硬、规矩礼数也是一并传承下来的，他又怎么会当着郭小铁的徒弟说郭小铁的不是呢？

莫说对郭小铁，就是指点郭小铁的徒弟，王小猫都不想把气氛搞得太严肃。他是有着悠久的家学传承，可他年轻、又不喜欢当个相声艺人、此前多年还自己做着小买卖，所以对轻松、幽默、随性的氛围是很偏爱的。

这回待大家的笑声彻底结束、那个徒弟再次坐了下来，王小猫才讲起了贯口。

他首先声明自己由于是马派相声传承，对各类贯口的风格会有一个自己的偏爱，但是其他风格未必就不对、不好。

有的相声艺人表演“贯口活”，可能是功力不足、也可能是要故意追求演出效果，会表现得特别急促、特别用力。

如果是功力不足，当然应该继续苦练；如果追求效果，那就是另一回事了。台上演员都快说断气了、而且确实说得快，很多不是那么内行的观众、有些包容心较强的观众，就不会有那么高的心理预期了，这样更容易获得观众的掌声和钱。

王小猫再次声明他不贬低其他门派和风格，并承认这也是一种让演出效果更好的手段，无可厚非。但就他个人来说，甭说是让他亲自这么说相声，就算坐在台下听这样的相声他都不舒服。

“一个说相声的在台上说着贯口儿就跟临死‘倒气儿’的感觉似的，这叫‘拉风箱’啊，倒是卖力气、也可能有人爱听这种，可我个人作为观众不爱听这样的，我担心他在台上就猝死了、我自己也跟着难受。

当然还是那句话，人家要这么演、用这种方式换‘好儿’，这不是错儿。其实我也能这么说，但我个人表演时不单因为我是马派相声传承、也是个人喜好，我还是愿意展现、也更了解马派的那种贯口儿，下面我就讲讲马派。”

“师叔，您说……”

与那种“拉风箱”似的相声贯口风格不同，马派相声从马三立起对贯口有了更高的追求。若单纯表现贯口的“快”、要故意显得自己“卖力气”，对于自己的祖上已是三代曲艺艺人传承的马三立来说是个难事吗？

所以“快”已经满足不了马三立在台上给观众、对自己的艺术享受方面的满足了，他已经开始追求一种对于这些贯口词太过熟悉之后的“玩”的感觉了，这是一种行云流水、信手拈来并富有律动的感觉——美。自己演着“美”，观众听着也舒服。

这是一种什么感觉？

王小猫突然想到他的朋友韩士奇，于是就拿音乐给大家具体的做出说明。

我们看乐手或乐队的演唱会、演奏会，有的乐手在台上会故意炫技，其实弹出的音符未必真的多美，但是让台下相对外行、更加包容的观众很容易就想立即鼓掌喝彩。

可有的音乐意境最重要，哪怕是在现场演奏，乐手在台上也是充分展现音乐本身的优美或凄凉，让观众不忍鼓掌、甚至不敢出声唯恐破坏这种音乐的意境，一定要配合着、要等着到了可以鼓掌的时候才鼓掌喝彩。

能在嘈杂的、人山人海的、没有录音室里那么多设备共同烘托效果的现场——演奏出这种意境的乐手，他能对自己所弹大串音符都不熟悉吗？单纯的“快”、故意的用力，对他来说太容易了吧？

马派相声的贯口，就是这种更高的追求、更美的意境……

王小猫又对郭小铁的那个徒弟说：“我刚才可能是说得有点儿多了，不过没事儿，说实话我也不是为你一个人说的。总之我觉得这两大类贯口儿表演方式和风格没有谁对谁错，但我追求的肯定是后者。

具体到你个人来说，这两种你都不是，你属于我最前面提到的——因为功力不足造成表演贯口儿时‘拉风箱’、甚至‘吃栗子’的情况。

基本功要是还不行，就相当于一个吉他手连c大调最简单‘大三’、‘小三’和旋还不会按呢，提什么我追求怎样怎样音乐风格那是‘奢侈’的。当然作为一个观众在听的时候可以‘喜欢’，但不客气的讲作为演员你还不配说‘追求’什么风格。

这说的是吉他手，咱们相声演员也是一样啊，所以你现在重点还是先