11、伤心故事(5/6)

我也曾看过《廊桥遗梦》，里面对婚外情的探讨和对成年人心理情感的描述细致入微。

女主角最终选择了留守家庭，选择了“给相逢以情爱，给情爱以yù_wàng，给yù_wàng以高峰，给高峰以诗意，给离别以惆怅，给远方以思念，给丈夫以温情，给孩子以母爱，给死亡以诚挚的追悼，给往事以隆重的回忆，给先人的爱以衷心的理解”。

好吧，我在这里甩出了大段的引用文字，只不过想要说明，这种保守而谨慎而充满母性的选择方式，才能够满足我们常规的道德传统。

是的，翠萍是个农村妇女，虽然认得几个字，却必定是没有看到过那本《廊桥遗梦》的。

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许多年之后我见到了那位干爷爷，那个传说中的唱戏的男人。

当年的干爷爷应该是英俊潇洒fēng_liú倜傥的吧，最不济也应该面容清秀五官精致，看起来衣冠楚楚的样子。

但我所见到的那个男人，已经在时光中褪去了曾经的fēng_liú本色，与一个普通的农民无异。

当幼时的我站在那位因掉发而光头锃亮、肤色黯淡黝黑、一脸横七竖八的褶子的老头面前时，我一点也没觉得这是个曾经多么有男性魅力的人。一点都没有感觉到就是这个老头，让我的父亲从小失去了童年的快乐，让我和弟弟没有享受过来自奶奶的宠爱。

他拖着一件超有时代感的深蓝色大袄子，那个年代的男人们都是这副打扮，要不就是一件军大衣，要不就是一件这样的蓝色大袄子，那袄子上面还泛着经年的油光；他的手上也托着水烟筒，手指的皮肤因为常年接触烟叶而变成了锗黑色，指甲又尖又黄。

我记不得他的面容，但他说话的方式让今天的我感觉，当年的他应该是一个话很多而且跳脱活泼的人。

好吧，毕竟还小，幼时的我其实也根本想不到这一层面上去，其实是母亲的一声嘀咕，让我奇怪地记得很牢。她说：

“原来就是这么个夸夸其谈一无是处的男人……”

话语里带着明显的不屑。

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而多年之后重新站在自己的大儿子面前的翠萍，居然也并没有多少伤感的泪水，她显得泰然自若。

曾经的那个爱俏的年轻女人，也在生活的磋磨中变成了一个双颊无肉、干瘪瘦小的老太太，一把灰白的短发有些乱糟糟地别在脑后，但原谅我还是记不起她的五官面容。

翠萍在跟了干爷爷之后，又生了一个女儿和两个儿子，搭上她带过去的大女儿和腹中的二儿子，她共有两个女儿四个儿子，这已经够一个女人折腾的了。

而且干爷爷早年是唱戏的，属于四体不勤五谷不分、不事稼樯不操家务的类型，家里的活计大都落在了翠萍身上。她殚心竭虑地为那个家操劳，在操劳中度过了自己的一生。

翠萍她应该是心甘情愿服侍这个男人的吧。

不然，也不会在多年之后跟父亲认亲了，对自己曾经遗弃的骨肉，却并没有多少失而复得的欣喜之情。

她泰然自若地与遗弃多年的儿子相认，正是因为这一份泰然自若，让我的母亲在若干年后仍耿耿于怀。

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而作为当事人的我父亲，他好像心无一丝芥蒂。

他能找到自己的妈妈，已经觉得很开心了。

父亲是个心思简单的人。正因为这一份简单，支撑着他走过了孤孤单单的童年和少年。

小时候父亲闲来无事跟我们开玩笑，偶尔会说起他小时候的事。那些听起来轻松随意的片段合在一起，能够让人推断出他过的是怎么样的一个童年。

翠萍跟人跑了，高南梁从此一蹶不振，常年沉醉在酒水中，私生活也十分的放纵，一年到头在家的日子屈指可数。

他失去了老婆，却也忘记了自己还有一个生活还不能很好自理的孩子。

一个五六岁的小男孩子，从此开始学着自己照顾自己。

刚开始不会做饭，只能在村子里东家蹭蹭西家蹭蹭，有时候没有蹭到饭，只能挂着泪水坐在漆黑一片空无一人的老屋子外头等候高南梁回来。

实在饿极了，就爬到村里磨坊的大石磨上，用竹签子搜刮嵌在石缝里的米粉或者豆粉，刮下来的粉末捏成一小团子拿回家，把家里的老油灯点亮，用油灯把小粉团子烤热了权且充饥。

若是高南梁回来了，那必是醉成一团被人抬回来的。

父亲要将高南梁吐得一塌糊涂的军大衣洗刷干净。前面说过，那个时候的农村男人冬天都喜欢穿那种又厚又长又重的军大衣。五六岁的男孩子肯定是拧不动那样湿重的大衣的，只好搬个大木桩子将衣服的一头压住，抓住另一头拧。

在我五六岁大的年龄，我也在大雪天见过醉死过去的高南梁，被几个男人抬着回家的场景。

也就是说，高南梁的这种颓丧状态不是仅仅维持了一个月两个月、一年两年，而是二三十年如一日。

二三十年日复一日，双亲健在却又不曾享受过家庭之福，幸好我父亲这个人对苦难的生活有极强的免疫力，他就这样成长起来，而且毫无埋怨和不满，无论是对高南梁还是对翠萍。

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当然，奶奶翠萍虽然不曾将我父亲带大，但她的文艺细胞却是确确实实遗传