第334章半阙拓本(1/2)

感觉脖子有点酸，也不知鉴定多长时间，李承扭扭脖子，向旁边看了眼，金方南正在小茶座那泡功夫茶，招待拉夫特三人。

见李承抬头，四人都朝这边望过来，拉夫特笑着拍拍沙发扶手，“威尔斯，你鉴定完了？那我们是不是可以回去了？”

“就你性急，还得稍等片刻。”李承瞪了他一眼，语气很不客气。

“不就一副字帖么？你看你，都浪费了四十分钟！你的水平是不是下降了！”拉夫特也不客气，直接怼回来。

金方南听得怪怪的，怎么感觉俩人不太像合作关系，没有那种彼此的尊敬，反倒更像亲密朋友之间的对话，这让他不自禁地抬头打量李承。

“别废话！有这时间，不如现在想想，怎么帮金老板平事！这副法帖，我要了。”

李承又怼过去，不过，这话金方南爱听。

“ok！我来想办法，你赶紧弄完走人，晚上不去酒吧喝一杯了？”拉夫特挥挥手，示意李承别烦人，干正事要紧。

他回头问金方南，“金先生，如果你想要报复住吉一家，这事我无法办到，如果你只是希望餐馆继续不受惊扰地开下去，我可以试试。”

李承没再理会他们间的谈话，呷了口咖啡，又用毛巾擦擦手，目光重新落在这幅法帖上。

白文和黑老虎之间的拼接，采用的是双扣复接法，这是典型的京派装裱手法，即用一道寸宽的竹纸，压住对接纸张的拼缝，然后用木拍模压，再覆白芨胶。

这应该是这件藏品在永瑆手中，重新装裱的。

为了证明物件完整正宗，拼接处，永瑆留下一枚赏印“诒晋斋印”，旁边还留有一句行书感言：“絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心！”

语出《诗经。邶风。绿衣》，中国最早的一首悼亡诗。永瑆引用这句，表示对这件作品残破的沉痛之情。

永瑆的书法为朱红小楷，笔锋挂鳞，外威内秀，写这句诗他的情绪应该十分高涨。

度过双拼缝，永瑆的一印一文，就是拓本。

戴手套的手指，在墨面上轻轻蹭蹭，白手套上依旧能留下些许灰痕，这是松烟墨，唐代最为盛行的研墨，固体颗粒较大，性脆，碳分子墨色稳定，才能历经一千多年依然沉黑。

看纸面凹凸痕，应该是用椎拓法拓印。

碑帖拓印，是印刷术的始祖，自汉以降，纸张普及，碑帖拓印之术，发展极快，到唐代时，已经发展出今天我们所见到的诸多拓印法——也就是说，我们今天依旧沿用一千多年前的祖辈的聪明才智。

根据拓本要求不同，上墨方法也有不同，这就形成了各式拓本的品种。

主要有擦墨拓、扑墨拓两大类，还有蜡墨拓、镶拓、响拓等

椎拓法是擦墨拓法中的一种。

擦墨拓法，主要工具是细毛毡卷成的擦子，擦子要卷紧缝密，手抓合适为宜，将毡卷下端切齐烙平，把湿纸铺在碑石上，用棕刷拂平并用力刷，使纸紧覆凹处，再用鬃制打刷有顺序地砸一遍。

待纸干后，用笔在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉匀，并往纸上擦墨，勿浸透纸背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。

如石刻坚固，纸上需垫毛毡，用木椎涂敲，使笔道细微处清晰，切不可用重击，此为擦墨拓中的椎拓法。

擦墨拓，最大的好处是“纤毫毕现”，能以接近完美的方式，将碑文拓印下来。

“化度寺故僧邕禅师舍利塔铭”

“右庶子李白药制文。率更令欧阳询书”

“盖闻人灵之贵，天象攸凭，禀仁义之和，感山川之秀，穷理尽性，通幽洞微……餐霞御气，致捕影之讥。至於察报应之方……”

“……三迳斯绝，百卉为群，猛鸷毒螫之徒；潜形匿影……”

李承自己的毛笔字始终未曾入门，“空有骨架，未见其神”是师傅饶真颐的亲口评述。但是他的欣赏水平还是可以的。

欧阳询的书法从晋、北魏走来，吸收了“二王”书法的秀逸雅致和魏碑险绝健劲的风格，形成了自己笔力险劲、骨气劲峭、法度谨严、结构独异的书风。

其楷书法度之严谨、笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

这件作品，看得他如痴如醉。

只是，他忽然抬头……欣赏戛然而止。

这件拓本，到“潜形匿影”便中断了！接下来，又是双拼缝，再后面，是永瑆所著的白纸题记！

疯了！这件拓本，竟然半阙！

李承有些难以置信，他用手指在双拼处用力捻了捻，厚薄程度上来看，不存在掩藏。

难怪折本只有十三折！

难怪前面永瑆留下“絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心”这句话！

他在感怀，在哀伤，这件至宝的残缺！

裴休的题跋，加上欧阳率更的拓本，多么完美的一件珍贵文物，怎么？怎么就残缺了？

李承的满腔兴奋之情，如同沸水扬雪，心中突然间空落落的，又有难以名状的哀伤！

这可是，目前发现所有《化度寺碑》中，时代最接近的拓本！妥妥的原碑拓贴！

真正是一声叹息！

碑帖为黑墨，上面留印较难，偌大的页面，一共只有两方钤印，分别是“大化居士”和“海云印简”。

这两人与草堂寺似乎没多少关系，这让李承有些困惑！

大化居士，就是元初汉人世侯张柔，这人不算出名，但他有个两个儿子在