人言可畏(1/3)

文章下面是蓝新颜写的书评。

人言可畏

半个世纪前，阮玲玉自杀，留下“人言可畏”。时至今日，“人言”继续“可畏”。

流言杀人于无形，总会有受害者。譬如，袁秋华小说《同一屋檐下》里《毁及悔》的主旨，仍是人言可畏，主角单纯得像个孩子，都很倔强，一个不会挽留，一个不会回头，就这样抱憾终身。婚姻如同综合契约，从本质来说，就和做生意差不多，半斤对八两，豪门对贵门，木门对柴门，要达成一个微妙的平衡，只不过是各取所需。

或许纯粹的爱情，难以融入世俗之中的生活。不融，则意味着现实的出格，意味着对世情常理的背离，意味着一波三折跌宕起伏。

以文会友向来都是中国的浪漫传统，而以文结缘则更是一段佳话，像徐志摩和陆小曼，像郁达夫和王映霞，像鲁迅和许广平等等。这些人砸毁旧俗的枷锁，才成就传奇的爱情。为爱情而舍弃名声，甚至牺牲事业，一般来说确实有些愚蠢，但还可以算作一种壮举，况且能够保全爱情，可以重新开始。但是为了现实利益而抛弃爱情，同样是愚蠢的，却没有一点点悲壮的色彩，况且已经受损的，只会继续流失，没有信任与尊重，只有防患与猜疑，老来仍是孤魂。

起码，我做不到。恕吾愚笨，想问一句，仅仅是为了责任而回归，值得吗相爱是不管在不在一起，都不会改变的。芸芸众生当中，又有几人能相遇一辈子都放不下的爱情？而在一起，并不能让两个原本不再相爱的人变得相爱，只会让两个人越来越疏远。

感情说到底，还是人心。责任绑架，情感勒索，纠缠死守一段空壳关系，身心也接受不了，情感也接受不了，只会让生活变得更糟糕。想给孩子一个完整的家，但让孩子看到婚姻最丑陋的模样，让他彻底对婚姻失去信心，更不相信爱情，到底是护他，还是害他呢？

一方下定决心要离开的话，谁也留不住谁，还不如就此放手，饶恕他人，也是放过自己，成全他人，也是让自己自由，再次拥有追求幸福的权利。

主角克制，隐忍，出乎情，止于礼，但流言仍旧没放过。作者懂得他们的羞愤，正因为不是，所以才羞耻，正因为不愿，所以才愤怒，正因为侮辱，所以才抗争。但没有破釜沉舟的勇气，回头却上不不岸，洗不白的污蔑，将伴随一生。主角就这样在耻辱与命运的逼迫下，心如死水逆来顺受地活下来了，并且依然那么苟且偷安，逆来顺受地继续活下去。

这是个悲剧。

宿命感和无力感，处处体现在袁秋华的文学创作当中，成为她小说世界的基调和背景，给人无法超脱，也无处逃遁的怅惘与沉重。

可能与作者是女人相关。一个作家的私人生活，反而取代作品成为公众关注的焦点，尤其当这个作家还是一位女性，情感经历更搏眼球，是件值得悲哀的事情。

袁秋华的小说发行后，关于她的风言风语委实不少。当她的名字及获奖信息公布在电视，报纸上的时候，熟悉她的人又羡慕又嫉妒。她失意落魄时，大家不是特别在意她的种种“昭彰劣迹”，现在她“得意洋洋”地升到半空，大家就没法容忍她的“不端品行”了，要说她的坏话，也要说她朋友的坏话，主要说她那些“不规不矩”的勾当。一时间风声鹊起，议论汤沸，但生活作风方面的揭发，不再成为领导提拔人才的一个主要标准，因为是在推选干部，而不是在选儿媳，只要她业务能力强，而在经济上没有大问题，就ok。

人tm往往不妒嫉陌生人的飞黄腾达，偏偏只嫉恨身边人的时来运转。袁秋华平时发的牢骚，开的玩笑，别有用心的人，随意剪切拼贴，言论换了背景，改了场合，突然之间，玩笑就成了恐怖威胁。愤而举刀，实现了个人的泄愤，带给别人的，却往往是灾难。恶毒的阴谋论，陷阱论，欺骗论，圈套论，脱离事实到了令人发指的地步。她是犯了很多错误，但从来都不是因为心怀恶意。

尤其在模特圈与文化圈之中，原先并不以她为然的人，这回服气了，倒是原先肯定她的人，现在反而有些妒恨了，存心要唱对台戏似的，于是流言兴起，把张三李四王五赵六所干的坏事，统统栽赃到她一个人身上。他们都知道袁秋华时来运转，就是这时来运转把她变成活靶子人人瞄准，被竖起来站在戏台上做人偶，t场的戏台和文场的戏台，反反复复，明明暗暗，台上台下，场内场外的箭都射了过来。

袁秋华是个埋头做学问的人，社交并不广泛，朋友也不多，但反复被媒体曝光之后，就必要引起大众的关注了，她在私生活上的浪漫风雅，fēng_liú逸闻，也就很快上市了。

这绝不是她的过错，没有传播这种事的习惯，是局外人无聊生是非，很有些人对这类事感兴趣，尤其是发生在艺术家身上的花絮。

一般读者对小说所述事实的兴趣，大大超过对小说意象本身的探究，他们十分热衷于考索小说中影指的真人真事，仿佛小说写了生活中真实的人物，和真实的故事，才有它存在的价值。他们不懂艺术上的真实，并非是生活中的真人真事，而是借助虚构的人物和故事，来抒发作者真实的感触。他们不在生活中找到小说所影射的真人真事，决不罢休。况且女作家未婚，我本人，是男作家，也未婚，两人隔墙而居，同吃同行，貌